“这的确是个创作的难点，但当我们潜心思考如何解决这个困难时，它就变成一种有意思的挑战，”新疆卫视节目中心纪录片工作室导演、《一百年前的探险日记》的总导演宁照宇如是说，“在参考了很多国内外优秀故事片经验后，我们找到了突破，那就是——充分运用故事片和电视剧的拍摄手法，在历史的发生地重新搭建场地再现当时的历史氛围，将探险家拍摄的老照片串接起故事情节。当我们用镜头讲故事时，不仅复活了故事本身，也探寻出了一种新的纪录片的拍摄手法。”

　　中国教育电视台纪录片中心执行主任李洪魁说：“新疆的纪录片人总是在不断出新，《一百年前的探险日记》这部纪录片是他们在拍摄题材上从人文风情向历史叙事迈进的重要一步。”

　　马史是纪录片《一百年前的探险日记》的导演之一，这位刚刚告别北京电影学院的年轻人，带着理想主义的状态进入到这部纪录片的创作中。而他所运用的恰恰是电影叙事的手法。这种手法打破了传统纪录片人物心理活动和情绪变化用旁白叙述的一贯做法，用演员自身的肢体动作、面部神态等刻画了100年前一个文物大盗的命运轨迹。

　　“这是这部纪录片很有创意的一个尝试。用第一人称的演员在场演绎替代第三人称的旁白去推动故事情节的发展，渲染当时的气氛，这种手法的运用使得这部片子显得更加生活化，更有看点。”观众钟强说。

　　马史是这样描述运用电影叙事手法在这部纪录片产生的效果的：“《一百年前的探险日记》因为再现的历史，受纪录片本身演绎模式和此部纪录片题材上的限制，虽然故事本身很有趣味性，但毕竟是有一定文化内涵，所以观众在接受这一段新知识或新体验时，应用轻松、易懂的方式去直观地了解剧情。”

　　在他看来，眼睛直观看到的要比用耳朵听记住的来得更直接，更能给观众留下长久的记忆，为此，他试图尝试更简单、更直接的表现方式。而漫画结合演绎就是其中的一种。这种手法实现了时间和空间上的转换。当冯·勒科克从德国漂洋过海进入吐鲁番时，画面中一辆冒着烟的火车伴随着清脆的“咔嚓”声，在经纬线交织的地图上，从西欧一个跨步驶向了故事发生的地方——吐鲁番。

　　说起历史叙述类的纪录片，传统的思维模式就条件反射似的告诉我们自己，我们又要正襟危坐听老生常谈了，如果在一部纪录片中适当地加入一些幽默元素，那这部纪录片岂不是没有了老夫子说事的嫌疑。

　　2012年，这部10集高清纪录片《一百年前的探险日记》获中国（青海）世界山地纪录片节“玉昆仑”奖、广州国际纪录片评选人文类最佳长纪录片奖，该片在央视纪录片频道多次播放，引起社会各界的广泛反响。目前，《一百年前的探险日记》第二部正在酝酿创作中。《河狸的故事》：还原被称为古脊椎动物“活化石”的河狸最真实的生活面貌

　　很多纪录片人在创作拍摄的过程中，面对自然类题材，“故事”倾向很可能使影片沉溺于可看性和说教性，从而放弃了对动物本身的关注。

　　所幸的是，新疆卫视节目中心纪录片工作室导演石峰用影像完成了这样一部纪录片，它的名字叫《河狸的故事》，这部趣味性十足的纪录片，致力于一种故事背后的自然理性。

　　和大多数自然类纪录片一样，《河狸的故事》展现了一种叙事上的完整性，但这部纪录片的导演在不偏离创作主线的同时，将更多真实的场景留在了这部纪录片当中。

　　河狸垒坝、觅食、玩耍嬉戏、繁衍生息，这部纪录片将审美体验放在了“纯粹”和关注动物本身的层面上。

　　但是，一部纪录片不能为了一个主题去刻意地“摆拍”一些画面，在剪辑过程中，将采集到的很有意思、却与主题没有直接关系的镜头屏蔽掉的做法，虽然使纪录片看似精致，却少了一些纯粹的味道。

　　“既然要让一个动物成为纪录片的主角，那就给它一次真实展现自己的机会吧。”石峰说。

　　站在坝上可爱的小河狸一边捧着水洗脸，一边给湖岸上睁大眼睛观望的青蛙做鬼脸、小河狸靠在河狸妈妈的怀里，嘴巴一张一合，似乎在打呼噜，又似乎在喃喃呓语……它们或是在打架、或是在发呆、或是洗澡时肥嘟嘟的身体一不留神翻倒在河里的画面，将憨态可掬的河狸的形象展示在了观众面前。

　　这些不加粉饰的场景，让我们看到了河狸可爱的一面。“我在拍摄的过程中，不刻意追求光线上的美感，也不需要给我的主人公河狸太多人性化的表现，自然伟大、生命传奇。我尊重这个被称为古脊椎动物"活化石"的河狸最真实的生活面貌。”石峰说。

　　石峰告诉记者，河狸是生物链中最敏感的动物之一，它的水下“别墅”是检验一个地区环境荒漠化的地标之一，如果一个地区环境治理得好，水清、树美，河狸高耸的“别墅”就多，如果这个对环境挑剔至极的家伙，不再“成家立业”就意味着这个地区的环境恶化了。

　　欢乐中的冷思考。石峰就是想用最自然化的河狸去共述我们永恒的话题——保护环境、爱护生灵。《永恒的大地》：用视觉表达哲理，将生命的轮回作为创作主题

　　与很多展现新疆自然风光的纪录片一样，山川、河流、胡杨、骏马，当这些“主人公”再一次出现在新疆卫视节目中心纪录片工作室导演孙莽的影像中时，除了能看得出导演拍摄技术的精湛之外，我不知道这部纪录片被众多的知名学者、专家看好的“点”究竟是什么。

　　“用视觉表达哲理。”导演孙莽的一句话就点醒了我。

　　从冬季的孕育生命到春季的万物萌生，从夏季的植被绚烂壮美到秋季的植被的大面积扩散。航拍、逐格、高速、真实再现等手段的运用，让《永恒的大地》这部纪录片有了深层的内涵。

　　“以前我们拍摄的很多地理景观的纪录片，只是将一个个美的瞬间捕捉下来，剪辑成片，没有特定的顺序，也更没有深刻的哲思在里面。而《永恒的大地》虽然也是用细腻的大自然景观来烘托新疆的多彩和壮美，但它的每一个镜头都是有意味的，有的是为推进故事情节，而有的是给观众提供一种情绪的影像支撑。观众只有透过影像，才能看出这部纪录片所要表达的深层含义。”

　　将生命的轮回作为创作主题，给每一个出现在镜头中的生灵予以责任和象征意义，这是新疆自然风光类的纪录片一次新的尝试。

　　从新疆纪录片库挑选一部最好的纪录片是一件困难的事，因为最美的概念，绝不仅是画面对视网膜的高效轰炸，也包罗了摄制组人员对自然的敬畏、对生命的赞美以及对美的理解。